L’ iPhone 12 Pro d’Apple apporte des améliorations sur la puissance déjà redoutable de son système de caméra, ajoutant des fonctionnalités qui seront prisées par les photographes « sérieux » — c’est-à-dire le type qui aime vraiment déjouer avec leurs photos après coup. Bien sûr, les améliorations seront également perceptibles pour nous « feu et oublions » les tireurs ainsi.
Le changement le plus tangible est la refonte de deux des trois systèmes d’objectif de l’ensemble caméra arrière. Le Pro Max est livré avec un nouveau téléobjectif plus profond : un équivalent de 65 mm plutôt que le 52 mm trouvé sur les téléphones précédents. Ce zoom optique plus étroit sera apprécié par beaucoup ; après tout, 52 mm est encore assez large pour les prises de vue portrait.
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L’ objectif grand-angle amélioré, commun à tous les nouveaux modèles iPhone 12, a été simplifié à sept éléments, améliorant la transmission de la lumière et obtient son équivalent ouverture à F/1.6. Le 12 Pro Max bénéficie d’une nouvelle mise à niveau sous la forme d’un capteur légèrement plus grand. A cette échelle, pratiquement tous les photons comptent, en particulier pour le mode Nuit remanié.
Crédits d’image : Apple
Peut-être un changement matériel plus corrélatif (et plus portatif) est l’introduction de la stabilisation de l’image au niveau du capteur à la caméra large. Ce système, utilisé pour la première fois dans les reflex numériques, détecte le mouvement et déplace le capteur un peu pour le compenser, des milliers de fois par seconde. C’est une alternative plus simple et plus légère aux solutions qui déplacent l’objectif lui-même.
Pratiquement tous les téléphones phares là-bas a une certaine forme de stabilisation d’image, mais les implémentations comptent, donc des tests pratiques détermineront si celui-ci est, selon les mots d’Apple, « un changement de jeu. » En tout cas, il suggère que cela va être une caractéristique du système de caméra iPhone à l’avenir, et nous voir d’elle sont là pour rester ; le présentateur de l’événement virtuel d’aujourd’hui a suggéré un arrêt F complet, permettant des expositions portables de deux secondes, mais je prendrais cela avec un grain de sel.
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Du côté logiciel, l’introduction d’Apple ProRaw sera une aubaine pour les photographes qui utilisent l’iPhone comme appareil photo primaire ou secondaire. Lorsque vous prenez une photo, seule une fraction des informations collectées par le capteur finit sur votre écran — une énorme quantité de traitement consiste à supprimer des données redondantes, à pointer les couleurs, à trouver une bonne courbe de tonalité, etc. Cela produit une belle image au prix de la personnalisation ; une fois que vous jetez ces informations « supplémentaires », les couleurs et la tonalité sont limitées à une plage de réglage beaucoup plus étroite.
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Fichiers RAW sont la réponse à cela, comme les photographes reflex numériques le savent — ils sont une représentation minimalement traitée de ce que le capteur recueille, permettant à l’utilisateur de faire tout le travail pour que la photo soit belle. Le fait de pouvoir photographier au format RAW (ou RAW adjacent ; nous en saurons plus avec des tests pratiques) libère les photographes qui ont pu se sentir enchevêtrés par le traitement d’image par défaut de l’iPhone. Il y avait des moyens de contourner cela auparavant, mais Apple a un avantage sur les applications tierces avec son accès de bas niveau à l’architecture de la caméra, donc ce format sera probablement la nouvelle norme.
Cette nouvelle élasticité au niveau du format d’image permet également à l’iPhone Pros de tourner dans Dolby Vision, une norme de classement généralement appliquée dans les suites de montage après avoir tourné votre film ou votre publicité sur un appareil photo de cinéma numérique. La prise de vue directement à elle peut être utile aux personnes qui envisagent d’utiliser le format, mais de prendre des photos avec des iPhones comme caméras B. Si le directeur de la photographie Emmanuel Lubezki approuve, c’est assez bon pour presque tout le monde sur Terre. Je doute sincèrement que quelqu’un va couper leur travail ensemble au téléphone, cependant.
Ces deux avancées, ProRaw et Dolby, suggèrent que le silicium amélioré d’Apple a laissé beaucoup de place dans le backend de la photographie. Comme je l’ai déjà écrit, c’est le segment le plus important du flux de travail d’imagerie en ce moment, et la société est probablement en train de trouver toutes sortes de façons de tirer parti de la puissance offerte par les dernières puces.
L’ avenir de la photographie est le code
Bien que les grands appareils photo et objectifs offrent encore des avantages que l’iPhone ne peut jamais espérer correspondre, l’inverse est vrai aussi. Et plus l’iPhone se rapproche de la qualité cinématographique — même s’il est simulé — plus ses avantages de portabilité et de facilité d’utilisation augmentent en proportion. Apple a été impitoyablement ciblé les photographes passionnés, qui ne sont pas tout à fait sûrs s’ils veulent acheter un reflex numérique ou un système sans miroir en plus d’un téléphone avec un Joli appareil photo. En édulcorant l’accord sur le côté du téléphone, Apple rake sûrement dans plus de ces utilisateurs chaque génération.
Bien sûr, les téléphones Pro viennent à une prime importante sur la gamme normale des appareils iPhone (le Max commence à $1,099), mais ces améliorations ne sont pas impossibles ou vraiment difficiles à apporter aux modèles bas de gamme — la plupart d’entre eux seront probablement ruiner vers le bas de l’année prochaine. Bien sûr, d’ici là, un tout nouveau jeu de fonctionnalités aura été préparé pour les appareils Pro. Pour les photographes, cependant, l’obsolescence planifiée fait partie du mode de vie.
